Por Lean Belve
Bueno, también me olvidé decirte que tengo la idea en la cabeza de hacerme una especie de soundbook de composiciones nuevas, hacer unos pequeños discos de, por ejemplo, cuatro canciones de Pacha González cuatro canciones de Juan Lorenzo, tengo muchas ganas de hacer eso, en algún momento lo voy a hacer tal vez en formatos pequeños.
¿Con la partitura y la letra?
No, no, tengo ganas de grabar, de hacer versiones, de hacer unos pequeños discos con los distintos autores y compositores eso tengo muchas ganas de hacerlo
¿Podés nombrar algunas canciones tuyas que estén subidas?
¿De los tangos nuevos? Uy Bueno, te puedo decir los que, no sé, el Sin Sur, que es una composición a medias con Julián Peralta, que han hecho un montón de versiones.
Después, otra canción que tiene muchas versiones es una que se llama Milonga del Borde que hay una versión del Altertango me parece, pero hay una versión con de la orquesta también, que canta Paula Mafia.
Me gustó como quedó una que se llama Fanfarria del Olvido de la orquesta de Juani Di Pascuale. Todo el disco son músicas de él y letras mías No sé, ¿cuál más?…
Está muy bien ¿Dónde vas vos cuando querés escuchar o frecuentar algo dentro del tango nuevo?
¿Te doy otra respuesta triste? No estoy yendo a ningún lugar. No, voy, pero lo que pasa es que es muy pequeño el circuito, por lo menos tal como lo dejé yo hace un año. Para poder escuchar cosas nuevas podés ir a Trilce. Ese es el que está organizando Pétalo. Y está el ciclo, hay personas que hacen, no sé, la orquesta, a veces tocan en el teatro de Trilce. Trilce tiene un teatro y tiene una sala adelante, más pequeña. Y está el ciclo de la Revista El Sordo, que está buenísimo. También está Pista Urbana. Creo que menos, pero bueno, por ejemplo Astillero toca allí todas las semanas. Y bueno, está el CAFF también, ¿no? Es un círculo bastante pequeño.
¿Pero y qué tal el público?
Ah, no, el público es completamente fiel y además es público conocedor y un público que disfruta de estas nuevas composiciones. Y además año a año se ha ido sumando lo que te decía recién, gente cada vez más joven. Así que está buenísimo.
¿Qué problemáticas encontrás dentro del género, ya sea para el desarrollo o lo laboral? ¿Qué aristas les ves? ¿Qué problemas ves en el género, en la actividad, en los lugares, en la gente?
Me han dicho que soy cruda en mis comentarios, pero pienso que realmente hay casi ya una voluntad política de no promocionar… No sé, o tal vez un desconocimiento muy grande, pero… ¿Tan grande puede ser?
Bueno, tal vez ¿Puede ser la gestión cultural de acá?
Sí, sí. No hay programa o hay tal vez un pequeño espacio en alguna cosa, pero… No sé, esta ciudad tenés acá el Teatro San Martín. Allá, no sé, está lleno de lugares y espacios donde podrían estar haciendo ciclos y cosas. Y eso también, si vos te fijás en la programación del Festival de Tango de Buenos Aires. También tiende a, no sé… A ser más selectivo o conservador.
Me parece un poco exagerada esa frase ¿El tango será popular o no será nada? Popular ya no creo que vaya a ser… Bueno, también habría que discutir qué es lo popular en este momento de la historia. Pero bueno, no es que no sea nada, algo es. Hay un montón de gente joven, hay en la orquesta de Pascual…. Un montón de veinteañeros tocando, o sea que algo es.
Digamos, también hace que al estar tan por otro carril…. Tampoco hay crítica sobre la música nueva. Entonces bueno, hay también un montón de músicos que se cansan. Dicen esto es recontra endogámico, estamos nosotros, nos vamos a ver entre nosotros… No creo que sea asi tampoco, no tengo esa visión pesimista. Porque creo que de verdad cada vez hay más gente que va a los conciertos. Y hay un montón de gente joven. Pero bueno, tampoco hay crítica, no hay crítica musical.
Me acuerdo hace unos años, cuando empecé a venir acá. Los primeros discos los grabamos con el sello de MDR, que era el sello de Notorius… Y había como una cuestión ahí de prensa mínima; algunos diarios que te podían hacer alguna entrevista con algunos críticos especializados. Todo eso ha desaparecido.
Bueno, periodismo… Ha desaparecido, entonces es rarísimo. Es rarísimo. Entonces no solamente es difícil… Y aparte, bueno, honestidad brutal, sí, es difícil hacer música. Porque para grabar un disco necesitas recursos económicos también… Entonces, ahora yo pensaba por ejemplo en este proyecto de hacer un pequeño songbook. Y decís bueno, si no tengo plata para grabar con una orquesta. Me gustaría también hacerlo en pequeño formato; como que tenés que ir pensando en cosas también producto de la coyuntura económica, que eso tampoco te detenga, pero lo tenés que pensar sí o sí … Porque si no, es la diferencia entre hacerlo y no hacerlo
Yo creo que cualquiera de nosotros iría a tocar si te convocaran a un festival o un ciclo. Había algunas propuestas hace unos años que estaban buenas pero todo eso se ha dejado de hacer.
¿Algo que vos quieras agregar que te parezca importante en la entrevista?
Bueno, me parece importante que haya gente como vos Que se tome un tiempo de su vida para recolectar estos pequeños detalles, estas pequeñas cosas que hay gente por ahí haciendo… Y que eventualmente alguien después las lee.
He tenido muchas conversaciones con colegas que están muy desmotivados. Pero yo siento esperanza. Porque realmente creo que toda esa gente joven, que se está acercando al tango lo está haciendo por algo. Y me parece que se están acercando porque es realmente valioso.